» Chuỗi nói chuyện Đảo Lau tại IN:ACT 2022

Nguyễn Art Foundation hân hạnh đồng tài trợ Chuỗi nói chuyện Đảo Lau tại IN:ACT 2022. IN:ACT là chương trình nghệ thuật trình diễn của Nhà Sàn Collective khởi xướng từ năm 2010. Phiên bản 2022 của IN:ACT thuộc khối dự án Bến của Nhà Sàn Collective trong khuôn khổ Documenta 15, đồng tổ chức bởi Nhà Sàn Collective và Á Space, đồng giám tuyển bởi Vũ Đức Toàn và Vân Đỗ, với sự ủng hộ của các nhà hảo tâm Lê Thuận Uyên, Dương Nghiêm, Võ Tuấn Sơn, Duân Museum, cùng sự đồng hành và hỗ trợ từ Nguyễn Art Foundation diễn ra từ ngày 1–3 tháng 9 năm 2022.  

Từ Á Space: 
IN:ACT 2022 gồm trình diễn của các nghệ sĩ tại WH22, Kassel vào ngày 1 tháng 9 năm 2022, và các chuỗi nói chuyện, trình diễn và chiếu phim trên thuyền từ bến Ngọc Thụy tới Đảo Lau, Nhà Sàn Ngọc Thụy và tại xưởng gốm của nghệ sĩ Nguyễn Mạnh Đức ở làng cổ Bát Tràng vào ngày 2 và 3 tháng 9 năm 2022. Các chương trình thảo luận tạo Đảo Lau bao gồm: 

Vấn Đề Tính Du Kích Trong Một Số Thực Hành Đương Đại

“Du kích” là một từ mang dư âm địa-chính trị. Người ta có thể tìm thấy cái gọi là ‘Guerrilla Art/ Nghệ thuật du kích’ quãng thập niên 60 của thế kỷ XX. Nhưng, đến trước một hiện tượng nghệ thuật phương tây, ‘du kích’ đã hiện diện rất lâu trong lịch sử quân sự Việt Nam – một đất nước nhỏ bé đi qua những cuộc chiến tranh đương đầu với tham vọng bá quyền từ cổ chí kim, từ Đông sang Tây. Theo đó, ‘du kích’ mang nét nghĩa của một chiến lược, thuật thế lấy nhỏ đánh lớn, lấy ít địch nhiều hòng xoay chuyển tình huống tưởng như bất khả. ‘Du kích’ không ỷ vào lượng mà dựa vào bền sức và minh trí, vào độ nhạy bắt thời cơ để tiêu hao hoặc bẻ gãy một mắt xích dẫn đến cục diện quyền lực ngang bằng, thậm chí đảo ngược.

Đi vào nghệ thuật, ‘du kích’ nổi lên cùng với bối cảnh nghệ thuật đương đại khi nhãn quan diễn ngôn (M.Foucault) đặt ra câu hỏi về quyền lực, tính ổn cố của phân bổ trật tự nghệ thuật hay nhãn quan viết sử (J. Rancière) địa đạc lại cảnh quan nghệ thuật gắn vào các sự kiện, khoảnh khắc bình đẳng. Tham gia vào thảo luận về tính du kích trong một số thực hành nghệ thuật đương đại Việt Nam, IN:ACT 2022 vinh dự được sự góp lời, góp chuyện của chú Nguyễn Mạnh Đức (chú Đức Nhà sàn), Xuân Hạ, Lê Thuận Uyên – những giám tuyển, nghệ sĩ, những người thực hành nghệ thuật vẫn đang bền bỉ “cày xới”, vun đắp… Điểm thú vị là chúng ta có dịp lắng nghe những câu chuyện vừa rộng dài thời gian, vừa đa dạng không gian của họ. 

Diễn giả:
Nguyễn Mạnh Đức
Lê Thuận Uyên
Xuân Hạ 

Điều phối thảo luận:
Ngô Thanh 

Appropriation – Bàn Về “Tái Chế” Trong Thực Hành Nghệ Thuật

“Appropriation” ám chỉ một thực hành nghệ thuật khi nghệ sĩ vay mượn biểu đạt nghệ thuật của những nghệ sĩ khác – tạo hình, bảng màu, ý tứ – làm mới nó qua cách biểu đạt cá nhân như việc nghệ sĩ hậu bối “tái chế” lại bố cục kinh điển Pièta trong hội họa phương Tây. Hoặc đôi khi, sự vay mượn này còn vượt qua khỏi ranh giới của nghệ thuật: đời sống hàng ngày – found objects; quảng cáo – truyền thông đại chúng… Bắt nguồn từ tứ “cover” trong liên hoan trình diễn Sáng – Trưa – Chiều – Tối (Á Space, 2022), IN:ACT 2022 muốn tiếp tục mở rộng thảo luận về dạng thức thực hành này nhưng không chỉ khu biệt nó trong thực hành trình diễn. Trong buổi thảo luận này, chúng ta sẽ cùng tìm hiểu phương pháp làm việc này thông qua ba người thực hành với cách thức “tái chế” khác nhau, và tìm hiểu những chức năng của thực hành này trong nhãn quan của nghệ sĩ mong muốn đối thoại với lịch sử hay những ngữ cảnh khác đã có trước đó: Nguyễn Trinh Thi qua thực hành làm phim và nghệ thuật thị giác, Lại Diệu Hà từ thực hành trình diễn đến hội hoạ, và Bill Nguyễn từ thực hành trình diễn và giám tuyển.

Diễn giả:
Nguyễn Trinh Thi
Bill Nguyễn
Lại Diệu Hà 

Điều phối thảo luận:
Linh Lê 

Bàn Luận Về Dòng Thực Hành Nghệ Thuật Phương Án

“Nghệ thuật phương án” là một loại nghệ thuật thị giác ký thác vào văn tự, một phong cách nghệ thuật đương đại mới, một nghệ thuật tiên phong và một hình thức nghệ thuật Ý niệm. Đặc điểm của nghệ thuật chương trình là nó chỉ tồn tại dưới dạng ‘phương án’, mang tính chất hư – ảo. Nghệ thuật dự án có thể là một bài báo hoặc một sơ đồ.

Tiêu chuẩn để đánh giá tác phẩm nghệ thuật phương án không phải là xem kế hoạch đó có được thực hiện tốt hay không, tức tác phẩm chỉ có thể làm thành một bài văn chính luận như một binh thư trên giấy! Còn về việc có khả thi hay không thì không nằm trong vòng đánh giá. Một dự án nghệ thuật tốt phụ thuộc vào mức độ ngắt kết nối giữa lý thuyết và thực tế của nó. Mức độ rời rạc càng lớn thì giá trị nghệ thuật của tác phẩm càng cao! Cũng có người giữ quan điểm ngược lại, tin rằng những giải pháp càng ảo nhưng càng có thể trở thành hiện thực thì chúng càng có giá trị. 

Diễn giả:
Nguyễn Huy An
Trần Hậu Yên Thế 

Điều phối thảo luận:
Vũ Đức Toàn 

Để đọc thêm về những nghệ sĩ liên quan cũng như những sự kiện diễn ra trong khuôn khổ chương trình IN:ACT 2022, vui lòng xem thêm thông tin tại đây.